这部背景设置在60年代的电影揭露了爱尔兰天主教会对无辜女性令人发指的迫害与奴役，它大胆而勇敢地用令观众在道德上十分不安的直白方式来展现教会的丑恶罪行，老公你好棒啊我好爱你怎么回复同时也用极端方式描绘教会及其帮凶的无情与人性缺乏。政治性极强的修女看电影段落是用身份认知冲突令观众本能地排斥与嘲讽如恶魔般可憎的修女

23.01.17 15:23 公路电影里的红色有种不可替代的美感，老公你好棒啊我好爱你怎么回复喜欢配乐。“半生”未见后归来的父亲。世人眼中的疯子的演讲，昨天看的《甘雨被盗宝团挤扔的视频游戏》里也有。 男性中心叙事与（某种程度上的）自我感动，这是第一部让我在完全没听到关于女性视角等命题的情况下，主动地意识到男性本位意识的作品。也许因为前半段都在讲男人，后面开始寻找一个典型形象的女性：被美化的、被玷污的、被伤害的、属于家庭的、纯洁与从事有些“肮脏”事业的女性。 会喜欢文德斯的风格，但不至于成为最爱，也许他只能成为男性的“电影教父” ，因为太过于自洽的男性本位意识的存在。（不一定，下次再看看他其他作品。） 叙事是太典型的“七个角色”或“六个行动模型”：“对手”—内心的过往，“赠与者”/“相助者”—弟弟一家，“公主”—女主，“派遣者”/主人公。

看完哭到无法自已，太感动了，好久没遇到一部能看到哭的电影了，老公你好棒啊我好爱你怎么回复真的，这部电影不辜负期望的。

重看。视线从乡镇来到了首府，片头的步行长镜分不清是离开还是归来。兄弟二人的足迹看似迥异，回到家里关上房门几无交集。某天早晨约瑟夫在阳台上抽烟，表哥走到镜头前停下来向外张望，于无声中一同观赏雪景，期间彼此对视了几眼却相顾无言。混迹于小饭馆和小酒吧找工作，在公交车上和在街边向年轻异性行注目礼的时候，横亘在阳台上的那扇门倏忽间消失了。马赫穆特抱怨着表弟陋习的同时，老公你好棒啊我好爱你怎么回复不断勾起对故乡的思念；另一方面随着妻子的离开，跟邻居形同陌路也没有朋友来往，则加剧了他与这座城市的疏离。直到逼走了约瑟夫，他坐在没有归属感的大都市长凳上，抽着表弟留下的香烟，无处诉说的惆怅强烈呼应着开篇的茕茕孑立。

7、8月某个暴雨的夜晚，去王府井电影院看的，一个人包场，但是并没有能坚持看完…回程打不到车，骑了一个半小时的单车，半程晴半程雨。回家洗澡睡觉。现在回想起来，老公你好棒啊我好爱你怎么回复觉得那晚的过程很棒。